“不，还没有，我很犹豫。”说到这里，乔普拉干脆拿起电话打给编剧。
很快一个来自古吉拉特的年轻编剧，还有罗恩的熟人作家——维克拉姆，赶到了乔普拉家。
他们现场讨论剧情的走向，尽力把故事的完整架构讲给罗恩听。
印度电影的剧本与其说是用写的，不如说是用讲的。
导演必须用无与伦比的热情表达自己的观点，尽管乔普拉说旁遮普话时再生龙活虎不过，他们针对剧本及台词的交流用的却都是英语。
印度的电影产业为中产阶级所垄断，新入行的、英语又不甚流利的人处于极大的劣势，必须尽快迎头赶上。
罗恩就参与过印度电影的拍摄，导演的指令，不论是对情节的推进说明、对演员的指导还是对场务的吩咐全用英语下达。
最近他还因为《达人秀》的节目，邀请沙鲁.汗和阿米特.巴强共进午餐，听他们谈论各自喜爱的美国影视剧等。
也听他们抱怨全印电视台强令他们在访谈节目中说印地语，而他们甚至不知道某些英语单词对应的印地语是什么。
维诺德的书房里堆满了外国导演的英语剧本，他说《克伸米尔任务》是他执导的最后一部印度电影。
如果票房表现好，他想用收益拍一部好莱坞影片。
他在拿他的职业生涯做赌注，除了《爱在云起时》，后面拍的几部电影又扑街了。
乔普拉的电影公司已经亏损一亿卢比，如果《克伸米尔任务》也惨败，他在电影行业将无法立足。
“要是电影不卖钱，我就要抵押房产了。”他无奈的摊手。
“你为什么非得拍这种题材的电影？”罗恩觉得他就是闲得慌。
至于什么破产之类的话，听听就罢。他妻子阿努的一个哥哥，可是马尔代夫度假村的大股东，不缺这点钱。
如乔普拉这种知名导演，他们拍的电影，观众在进影院前已对故事有了大致的了解。
对于这种充满争议的电影，媒体也会不断跟进报道，很容易触及敏感线。
“我觉得这是一个好故事，既有深度，又有商业价值。”
更何况还事关他的家乡，乔普拉很难忍得住。