这部电影本身不能出现，挑战政府对克伸米尔问题立场的画面，也不能出现挑衅或丑化武装分子的情节。
他们会报复，如果一怒之下跑来炸飞导演的房子，那乐子才大了。
这不是开玩笑，因为对电影情节不满意，而找制片方算账的事多了去了。
最显然的例子就是黑帮，导演被绑的事情，不是发生一两次。
印度的普通电影观众也很感性，如果结局让他们不爽，那观众就会造反。
他们会掀掉座位，火烧电影院。
用乔普拉的话说，印度人对待电影，就像意大利人对待歌剧般投入。
当认为主角偏离他们的设想时，印度观众会动粗。
一个最真实的例子，乔普拉桌上的报纸有这样的报道：卢迪亚纳的观众在《救赎》的首映式上因主角，他们心中的偶像和英雄被刻画成武装分子而大失所望，为泄愤砸掉了整个影院。
通常宝莱坞电影完成后，主创团队不敢去电影院看自己的电影。因为他们得时刻警惕，坐在前排、可能手持汽油罐的三轮车夫会有什么反馈。
乔普拉也不敢忽视电影中各方的反应，他是想拍这部电影，却也没打算搭上身价性命。
克伸米尔问题的极端复杂性，当地人民感受到的压迫和排挤、其经济及政治体系的崩塌迫使人民起来反抗的无奈，这在电影中不得提及。
维诺德对几个编剧反复强调：“我不想这部电影充满争议，不想收到反对分子的死亡威胁，不想我的电影被禁。审查委员都是伪君子，他们当着我的面会夸好作品，一转身就可能把它定为限制级。”
罗恩和乌尔米拉则坐在维诺德家风景绝好的书房，边喝茶边看热闹。
他们不急，权当是出来散心的。罗恩忙忙碌碌大半年，难得忙里偷闲。
乌尔米拉更巴不得这样的悠闲时光久一点，她把今天的行程全推了。
乔普拉作为导演本不该参与剧本的构建，最理想的状态是他拿到现成的本子，直接开始执导。
编剧不时给出意见，却经常换来他两句致命的评论：“太商业化”（违反他作为艺术家的审美），以及“观众不买账”（增添他对电影不卖座的担忧）。
他是导演，采纳与否、如何采纳完全取决于他，他自有本事博采众家之长。
乔普拉就像着了魔一样为这部电影痴迷，常常和几个编剧争的面红耳赤。
也会就某个场景该怎样配乐做
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