快整理出来。”亚瑟说。
她看了他一眼，点点头，转身朝电梯方向走去。这一次，她没有把文件夹交给助理，也没有随手搁在桌上，而是牢牢夹在了自己的包中。
亚瑟站在原地，看着电梯门合上，指示灯跳转，然后归于平静。他没感到狂喜，也没有失落。这是一种很奇怪的感觉——像是终于把一封信投进了邮筒，明知不知道会不会有人拆开，但至少，信已离手。
他走出国贸三期时，天已经黑透。城市灯火层层叠叠地亮着，车流在高架桥上缓慢移动，像一条发光的河。风吹过来，带着傍晚的凉意，他拉了拉西装领口，却没有觉得冷。
手机震动了一下。是打印店发来的消息：另外两份完整剧本样册已经准备好，可以随时取件。
他回了个“收到”，把手机放回口袋，脚步转向地铁口。路上他打开备忘录，新建文档，输入标题：《〈逆流〉商业企划初案》。
第一行字敲下去：
“目标：让艾迪看到，理想主义也可以有商业模式。”
他删掉“也”字，改成“同样”。又改了两次，最后留下：“让艾迪看到，理想主义本就该拥有商业模式。”
这不是讨好，也不是妥协。是他终于意识到，光有信念不够，还得让人看见它的价值。七年前，她用一笔钱把他从泥里拉起来；如今，他不能再以求助者的姿态出现。他必须作为一个对等的创作者，带着完整的方案，站到她面前。
回到家已是晚上九点多。房间不大，书桌堆满了资料和草稿，墙上贴着几张剧情结构图，用不同颜色的笔标注着关键节点。他放下背包，倒了杯水，坐在桌前，打开电脑。
屏幕亮起，他调出之前收集的星澜文化公开信息：近三年投资的五个项目，两个改编自小说，一个原创剧本，另两个是纪录片系列。风格偏重现实题材，叙事克制，但每部作品上线后口碑都稳步上升，商业回报虽不算爆炸，却极稳定。
他还翻出《晚风如诉》的早期报道，提到该剧将采用“观众共创机制”，允许部分粉丝参与支线角色设定。这个模式听起来新颖，但也意味着主创团队必须有极强的叙事掌控力，否则容易失控。
他盯着这条信息看了很久，忽然想到苏婉在峰会茶歇时被人围住合影的样子。那些人笑着喊她“苏姐”，语气熟络，但她始终保持着距离，笑容标准却不深入。那样的人，不会轻易收下陌生人的资料，更不会把它留在自己手上。
除非……她听到了什么
…。。