丝”。他在文章里说李贺的诗“晦涩中见锋棱”，还亲手抄了《开愁歌》送给朋友。鲁迅写文章，那种“于无声处听惊雷”的锐利，和李贺“石破天惊逗秋雨”的震撼，其实是一个路子——都是在黑暗里喊出心里的光。
更有意思的是老人家，他不仅圈点过八十多首李贺的诗，还在自己的作品里化用。“雄鸡一唱天下白”本是李贺的愁绪，到了他笔下，变成了“一唱雄鸡天下白”的豪迈，把个人的绝望，改成了时代的希望。有人问他为什么喜欢李贺，他说：“诗里有股子狠劲，不服输。”
其实李贺的诗能传千年，根本不是因为“鬼气”，是因为他写透了“人味”。他写的“飞光飞光，劝尔一杯酒”，是所有人面对时光的焦虑；他写的“男儿何不带吴钩”，是所有怀才不遇者的呐喊；他写的“天若有情天亦老”，是所有人对世事的感慨。不管过多少年，还有人觉得委屈、不甘、焦虑，就会读懂李贺——读懂那个骑驴觅句的少年，是怎样用生命，在唐诗的天空里炸出一道永恒的光。
如今再读《昌谷集》，那些“牛鬼蛇神”的字句里，藏着的还是那个昌谷少年的影子：穿着补丁衫，却揣着“宗孙”的骄傲；咳着血，却握着写诗的笔；活在人间的苦里，却把梦做到了天上。他没成为屈原那样的贤臣，也没成为韩愈那样的领袖，他用二十七载的生命，完成了一场诗学革命——证明了哪怕活得像颗流星，也能在历史的夜空里，留下永不熄灭的光。