的银幕上光影流淌，它刻意弱化掉了江屿外貌中自带的冷感，柔和掉了那种强攻击性。因而，《春庭遗恨》的李因在画面中脆弱、苍白，美丽，每一帧构图都精妙绝伦，每一束光都勾勒出易碎的侧影。
前半段的镜头始终围绕着这个美丽的“受害者”打转。
藏春庭血案的故事被包裹在精美的洛丽塔式叙事里，李因变成了一个无辜的、被众人凝视甚至吞噬的祭品。
因而，电影越强调那种美丽，就越让人感受到一种难以言喻的愤怒和悲哀。因为藏春庭血案本身的内核被阉割去、它从来、绝非仅仅是三个相对强势者对一个弱势者的剥削和毁灭。
编织陷阱、操控人心，诱发毁灭的李因成了这个打着“悬疑”分类旗号的《春庭遗恨》的牺牲品。他被退化成了一个被注视、争夺和牺牲的符号，只用来承载其他三个主要人物的欲望和罪恶。
《春庭遗恨》的视点主角变成了秦铮。
任映真蜷了蜷手指，感觉自己观赏了一场盛大的异化仪式。在手记里、在所有人死后冷冷地写下“我已经做完全部要做的事，现在没有离开的理由了，这里还有我缔造的死”的李因，被苏晚晴在日记里评价为“纯粹的眼睛里原来也会有天真的残忍”的李因——在《春庭遗恨》里只留下了一具供人怜悯或遐想的美丽躯壳。
虽然江屿的脸确实能打、有说服力，且他有庞大的粉丝基础，但这个已经被剧本写成花瓶的角色本身会遭遇什么评价，是可以轻易想得到的。
电影里精心渲染的哀伤氛围与其说是对逝者追思哀悼，不如说是对一件美丽藏品被摧毁的叹惋。
他微微侧过头去看邻座的江屿，江屿没什么表情，看着屏幕。
——你的李因比我的李因更好、《藏春庭》一定会比《春庭遗恨》更好。
江屿那时就已经知道了。
在《春庭遗恨》的故事中，李因的人格已经被吞噬了。
电影最终结束于一个煽情却空洞的长镜头。
灯光柔亮地铺满整个空间。
江屿放下被喝空的可乐杯，很自然地问他：“怎么样？”
任映真觉得自己要说的话已经快写在脸上了：“出去说吧。”
走出影院，午夜的郊区街道空旷而宁静。除了路灯和远处24小时便利店的微光，就只有他们两人。他们沿着空旷的人行道并肩走了一段。
“画面漂亮，镜头语言很用心。”任映真说：“但是不是太集中在李因的外在
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