指出，此次事件是泡沫经济下资本过度膨胀、试图染指一切领域的危险信号，警告这种“唯流量论”、“唯金钱论”的短视行为，最终会摧毁整个内容产业的创作生态和公信力。
更具学术性的《电影旬报》特刊，更是刊登了一篇由著名评论家莲实重彦亲自撰写的评论，标题为《“可爱”的暴力——解构中的表演虚无主义》。文章从拉康的镜像理论到德波的景观社会，将神木俊介的表演剖析得体无完肤，称其为“一种被精心包装、用以贩卖欲望的商业符号，与‘表演’这一艺术行为本身毫无关联”。
这些权威媒体的集体发声，如同一记记重锤，狠狠砸向了昨夜那座金光闪闪的奖杯。
然而，在另一个舆论场，却是截然不同的景象。
以娱乐八卦和耸动标题见长的《周刊文春》、《FRIDAY》等花边杂志的报摊特别版，以及一些新兴的、立场偏向年轻人的都市报，则掀起了一场声势浩大的“造神运动”。
《周刊明星》的封面，是神木俊介手捧奖杯、眼含热泪的巨幅特写，标题煽情夺目——《泪之戴冠！新世代之王神木俊介的荣耀与孤高！粉丝的力量创造奇迹！》
隶属于东京市电视台旗下的《东京都市娱乐报》，更是连篇累牍地进行正面宣传，标题为《观众的选择，时代的潮流！学院赏顺应民意，嘉奖新生代力量！》，文章大肆宣扬“观众短信投票”环节的“压倒性数据”，并配上了神木俊介粉丝后援会彻夜打电话投票的感人“事迹”，将其塑造成一场“民意的胜利”。
《POP IDOL》月刊紧急加印的号外，更是直接喊出了口号：“我们的俊介君世界第一！质疑者皆是心怀嫉妒的旧时代亡灵！”
两种截然不同的声音，在报纸、电视、电台、以及人们的口中激烈碰撞，将整个霓“虹社会撕裂成两个巨大的阵营。
一场前所未有的大争论，在东京的每一个角落爆发。
清晨的通勤电车上，气氛格外诡异。
“简直是胡闹！”一位穿着西装、头发花白的上班族大叔，捏着手里的《朝日新闻》，气得手指都在发抖，“我看了《深夜食堂》，也因为女儿被逼着看了两集那个什么‘樱花少年’，这能比吗？一个是真正的演员，一个就是个会动的画报！这帮评委眼睛都瞎了吗？”
“就是说啊，”旁边一位戴着眼镜的中年职员附和道：“这不明摆着是拿钱买的奖吗？太恶心了！以后谁还看这种颁奖礼？”
然而，他们身后几
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