【我算是知道沈铭恩为什么不改前面了，因为前面塑造的已经够好了，没有必要再改了。】
【同样的一个角色，大部分歌词都是一模一样的，只是副歌几句的改变，竟然能有如此差异化巨大的两个形象被塑造出来……这特么歌词功底啊！】
【我只能说不愧是他哈基恩啊，真的是有点儿东西！】
【某些小黑子现在怎么不说话了？】
【怎么不跳脚了？】
【不是说人家同样的歌词让人自行体会出两种不同感觉吗？】
【不是说人家的歌是让人做阅读理解，筛选观众吗？】
【怎么不继续说了呢？】
【一帮没耐心的玩意儿，听几句主歌就妄下定论，这么浮躁能干成啥呢？】
……
反转了啊……
很多时候，反转真就是一瞬间。
当沈铭恩《阿嬷》原版的副歌出来的那一刹那，小黑子们就好像是从来没有出现过一样，消失的无影无踪。
取而代之的是粉丝们不断的夸赞声！
而哪怕小黑子们一整个消失了，线上直播间里的人流量也还在疯涨，这会儿的讨论度真的是一整个“拉爆了”啊！
“喔！喔！”
《星火乐章》的总导演周川跟冯禹灿俩人不知道啥时候抱到一块儿去了，望着这“急转直上”疯狂“逆跌”的数据，兴奋地差点儿就跳起来了啊！
不过跳着跳着，俩人对视一眼，好像忽然发现自己不该抱着对方，隧立马又分开，并一脸嫌弃的看着对方……
俩逗比。
各种人，各种反应的时候，沈铭恩的演唱还在继续，他继续唱着b段……
说句实话，刚刚因为跟最开始第一遍的“爱国版”歌词有着很大程度的“重复”的缘故，很多观众光顾着听“区别”了，光顾着跟那帮小黑子互怼了，真的都没有细细品味这首歌里面的内涵。
现在听完了a段完整的主歌、副歌之后，在脑海里那个“阿嬷”的形象不再只有“英雄母亲”这一个，而是多了一位饱受封建压迫，被儿女遗忘在深山里的旧时代女性的“形象”之后……
所有人，肯定会有不同的感觉。
《阿嬷》这首歌的原版就是一首聚焦旧时代女性命运的叙事歌曲，歌词以冷峻的笔锋勾勒出了封建礼教压迫下个体生命的苦难图景，在音乐表达上更是通过地域文化符号与现代流行元素的结合，构建了极
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