但话又说回来，说唱这玩意儿，还真没有很多人想的那么简单……
“rap”，最早起源于20世纪七十年代，是最开始在国外发展独立的音乐风格，它是“hip-hop”文化的重要组成部分，虽然在国内不是那么受欢迎，但在欧美来说，这种音乐风格是绝对的主流。
发展多年的rap文化拥有着丰富的演唱技巧，节奏控制、押韵技巧、发声技巧、咬字发音方面的技巧，包括逐渐发展到现在的各种方言、口音的运用，也全都是rap里面非常具有特色的技巧。
而刚刚，徐倩口中的“talk flow”与周阳口中的“off beat”均是其中的一种，并且还是比较高级的技巧，一般人唱都唱不明白，更别说演绎进歌曲里了。
这也是为什么，刚刚沈铭恩的演唱，明明听着没有任何押韵，也很像是读课文，却跟前面那些歌手区别很大，让人感觉很抓人，能被他牵着走，融入故事的原因。
而《小河淌水1952》这首歌里还不仅仅有这些，还有姚淑璃的民族唱法……
在这首歌里，你能够听到姚淑璃的声音明亮、圆润，各种滑音、颤音听上去也非常具有民族韵味，这是独属于我们中华民族的音乐文化特色，本身也在这首歌里起到了关键性的作用，与沈铭恩的说唱部分简直可以说是“交相辉映”！
可以说，这首作品，无论从背景故事、内涵、立意还是演唱者的技巧，全都高到了一种令人发指的地步！
就这种情况……
你只是因为沈铭恩一个“不押韵”就想淘汰他？
你难道不会觉得，过于儿戏了嘛？
刚刚就说了，“押韵”在说唱的技术里，是最常见也是最不稀罕的一种方式，你让AI来它都能随时帮你生成一段……
但沈铭恩这种风格，它别说生成的了生成不了，就是生成了，你又能真的唱好吗？
不见得！
总而言之！
无论如何！
节目组都不能用“不押韵”作为借口，淘汰沈铭恩。
“咯吱……”
手里抱着手机，搜了一下徐倩口中的“talk flow”与周阳口中的“off beat”，马玲气的后槽牙都快咬碎了。
不是……不是啊！
沈铭恩这寄吧玩意儿，怎么特么啥都会啊？！
戏腔、粤语都会也就罢了，怎么特么连带着说唱也能用上这么高级的技巧啊？！
…。。