20号开始，丝路电影节进入最终审核阶段后，许鑫基本就切断了一切其他琐事的联系。
13部片子，一共审了三轮。
第一轮是评审自己点评，第二轮是大家就几个有矛盾的电影进行沟通。
接着第三轮，也就是28号这天，大家一共看了五部影片。
也就是讨论最激烈的那五部。
今年丝路的奖项也依旧不变，包括评审团大奖在内，依旧是“最佳导演、男女演员、编剧、评审团大奖，以及最佳影片”。
而丝路单元那边同样如此。
丝绸之路电影节在奖项方面，并没有主动求变，打算先打造出来了这几个奖项的含金量，再徐徐图之。
虽然去年已经有观众吐槽奖项太少，感觉其他优秀电影明明够拿奖的资格，却因为奖项少而不够分……可大家要的就是这种效果。
物以稀为贵。
不要那么复杂的奖项，先把每一座奖杯的含金量提上去，把权威性坐实了，到时候在考虑向外延伸，增加几个其他方面的奖项。诸如配乐、美术指导等等。
而这种计划乍一看和其他分猪肉的奖项没什么区别，但其实本质上从一开始两边就已经泾渭分明了。
电影节最重要的是知名度，是人们的簇拥与认可。或者说，它更像是一个大市场，只不过有的电影节是屎里淘金，有的电影节则是真金不怕火来炼。
增加奖项是必然结果，纵观欧洲三大，其实走的也都是这条路。
一开始，大家追求的都是专业性。
但后来发现，不仅观众的需求在变大，电影人的需求也在变多。
有的电影来了就不是为了拿奖的，人家就是想蹭一下电影节的热度，好让大家知道“我们影片进入了戛纳/威尼斯/柏林”，值得来看。
但电影本身的高度并没有达到顶点……或者说，够不到天花板反而是常态。
而有了这些需求后，三大电影节这才开放了诸如午夜展映，惊喜点映之类的环节，让更多的人能看到这些作品。
这是电影人的需求。
而观众的需求也是在整个电影节之中看到丰富多彩的作品。
两边一蹴而就。
这也是诸如什么“人道主义奖”、“贡献奖”之类诞生的原因。
需求决定市场。
在这种情况下，开设一些周边类奖项是必然的。
在丝路电影节的计划里同样
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