轮廓,以简练的几何形状概括全部构思中的造型轮廓。
凿粗坯要注意先整体后局部,由上往下,从前到后,由表及里,由浅入深,要求做到有层次、比例协调、主体感强,为以后的深入雕刻留有空间和余地。
民间行话说:“留得肥大能改小,为愁瘠薄难复肥”。
雕刻自始至终是进行减法工作,所以内距宜大不宜小,西里没有离开一步,有时候学生不敢下手的地方,他也会接过斧头。
几个人轮流了三天,终于凿空了树心,然后需要对作品的进一步深入细凿。它同样是从整体内部着手,需要微调里面的布局,然后里面逐步落实并成形,保持有力的发声空间。
然后是鼓身的正面进行整个圆锥形的雕刻阶段,这个时候象脚鼓的体积、形态和线条应趋向明朗,因此刀法要求熟练,线条要求圆润流畅,充分地来体现整幅作品的艺术魅力。
“打坯就像是塑造一个人的骨架,只有骨架搭建好了,后面的精雕细琢才有基础。”老师傅站在西里的身边,摸着自己花白的胡子很满意。
外观的粗坯是个技术活,需要木雕艺人具备扎实的基本功和丰富的经验。
显然西里得到了老师傅们的一致认可。
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