| Sol Fa Mi Re | Do Do Re Mi | Mi Re Re——’
一个穿着红色针织衫，约莫八九岁的小女孩站在广场中央，吹奏着简单又再熟悉不过的旋律，如同一缕晨光穿越阴霾。
紧接着，低音提琴沉稳地拉动，浑厚的低音加入这场温暖的对话。而这突如其来的乐声也让不少“行人”停下脚步驻足回望，脸上浮现好奇。
戴着针织帽混在人群之中的权至龙便是冒充行人的群演之一。
在旋律即将重复之际，大提琴手从驻足的人群中走出，从容地坐下。
如同种子破土，生命勃发，丰沛的中声部旋律铺陈开来。
随后，小提琴手、中提琴手从四面八方汇聚而来。
他们自然而然地围拢，弓弦摩擦，流淌出充满希望的主题。
弦乐声部层层叠加，音浪逐渐丰盈。
如同汇入江河的溪流，在广场上空盘旋、升腾，最终化作一道看不见的纽带，将陌生人的目光悄然相连。
人群越围越多，越聚越拢。
无需多言，音乐的力量是这样直观，轻而易举地攫取了人们的心神。
当冰冷的符号化作鲜活的声音真切回荡在耳边时，权至龙只觉得此时仿佛灵魂都被凿开了一道细缝。
李艺率便是从这个时候走入人群的。
她一身简单的衬衫牛仔裤，身姿挺拔，悄然立于乐队前方。没有华丽的指挥台，没有谱架，甚至没有指挥棒，可她的动作依旧利落清晰，光芒依旧耀眼得叫权至龙心神震颤。
木管声部悄然渗入，吹奏出稳健的支撑声部。
巴松与其他木管乐器一起，为这旋律的建筑搭起了坚实的骨架，让音乐的织体愈发稠密而辉煌。
李艺率站在音浪的正中央。
她的右手稳健地划拍，左手则时而轻轻向上托起，时而手指收拢，既引导着木管声部轻盈跃出，又引导弦乐声部营造出细腻的强弱对比。
越来越多的人停下匆忙的脚步，脸上写满惊讶与好奇，继而又转变为纯粹的欣赏和对音乐深深的动容。
贝多芬从青年时代起就是席勒的崇拜者，一直渴望为《欢乐颂》谱曲，据传他早在22岁时就在笔记中提到了这个想法。
这个酝酿超过三十年的愿望，终于在他生命最后阶段创作《第九号交响曲》时，才得以实现。他将席勒的诗篇融入终章，让人声以最直接表达人类情感的形式加入庞大
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