“晚上八点开始，先联播贺岁电视电影，大概九点三十分左右电影结束，然后无缝衔接，播出我们《快乐女声》全国120进60的上半场！时长大概一个小时，占到十点半！”
王长钿语速飞快地汇报：“全国性的广告位全都卖出去了，还有几家本地企业的插播广告，收益比预想的好！”
王盛沉吟片刻。
在他的“修正”下，这一版的《快乐女声》确实与后世那个依赖短信投票引爆全民参与的怪物有所不同。
在这个手机还是少数人拥有的“大哥大”模样、民用互联网刚刚萌芽、社会治安管理也相对严格的1997年底，让观众通过昂贵的手机短信深度参与投票是根本不现实的。
因此，这一版的《快乐女声》更侧重于电视呈现本身。
互动性主要通过两条途径实现：一是开设了多条电话热线，供观众进行节目咨询，二是强化了现场观众（包括各赛区组织的啦啦队和部分幸运观众）的参与感和反应镜头，营造氛围。
节目的评判权，主要掌握在由音乐人、媒体代表和唱片公司代表组成的评委手中。
赛制强调“草根梦想”和“音乐表现”，通过选手的背景VCR、真情告白以及评委颇具个性的点评来制造戏剧性和话题。
这样的设计，虽然失去了后期那种病毒式传播和粉丝经济催化的巨大能量，但在当下，却更符合技术条件和电视台的制播能力。
它更像一档制作精良、形式新颖、带有竞技元素的电视音乐节目。
“湘省电视台颇为很重视，”王长钿继续道：“虽然湘省卫视今年刚上星不久，信号覆盖还在逐步扩大，但他们是免费面向全国播出的！只要能接收到，就能看！他们台的《快乐大本营》七月份开播后，收视率一路看涨，现在正需要这种有创意的新节目来巩固晚间档，吸引年轻观众。”
湘省卫视在1997年甫一上星，便展现出不同于老牌卫视的活泼气息，虽然信号覆盖范围和质量还在提升过程中，但其免费播出的模式，使得只要有卫星天线或所在地有线网络接入，就能观看。
这对于许多渴望更多娱乐选择的观众来说，具有不小的吸引力。
“……”
……
十二月三十一日，星期三，跨年之夜。
华夏大地的许多家庭，依旧延续着传统的守岁习惯，一家人围坐在电视机前，等待着新年的钟声。
在北影厂生活区
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