新在稿纸上勾画了一个构图小样，拿着它去找正在木工坊和木工师傅沟通实物展台尺寸的漆思源老师。
“漆老师，关于开篇画像的构图，我有个想法。”蒋梦言将自己的小样和想法清晰地阐述了一遍。
漆思源仔细看着小样，又对照了一下原照片，眼中露出赞许：“好！这个改动很有道理，符合视觉引导规律。就按你的想法来！”他拍了拍蒋梦言的肩膀，又补充道，“对了，**诗词里那句‘喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟’，意境非常贴切。你考虑把它用端庄的宋体美术字，写在画像下方点题，就像标准宣传画的格式那样。”
“好的！”得到了漆老师肯定的蒋梦言信心倍增。
回到工位，他立刻投入紧张的工作。他叫来范建川帮忙，两人用木工墨斗在巨大的展板上弹出放大定位的九宫格线。然后，蒋梦言自己开始用铅笔小心翼翼地勾勒轮廓，将反转后的人物形象精准地放大到展板上。这个过程必须极其专注。
蒋梦言全神贯注，沉浸在笔尖与纸面的交流中。他仔细揣摩着照片里**的神韵，力求在放大后依然保持那份平易近人又高瞻远瞩的气质。他特意强调了阳光感，在**的脸颊、肩头和白衬衣上预留了高光的位置，这正是“红光亮”中“亮”的关键。背景的田野和谷穗，他也计划用更饱满、更富有生机的色彩来渲染“丰收”和“希望”的主题。
随着时间的推移，**伟岸的身姿轮廓逐渐在展板上显现。蒋梦言凝神静气，沉浸在勾勒塑造中。
冷不丁，一个略带质疑的声音在身后响起：“哎，梦言，你这……**的脸怎么朝左边了？”范建川不知何时走了过来，抱着胳膊端详画面，语气有点怪。“这跟照片上不一样啊？你这随意改动**形象……胆子是不是有点大了？”他刻意压低了声音，带着点试探的意味。
蒋梦言握着铅笔的手一顿，心猛地一跳。
这时，一个清亮的女声带着不容置疑的力道插了进来：
“范建川！你瞎琢磨什么呢！”蒋楠琴不知何时走了过来。她惦记着蒋梦言挂蚊帐，正好撞见这一幕。她柳眉微竖，声音不大却很有力道，“艺术创作讲构图讲布局，这叫视觉引导！我不信你这个‘知名美工’不懂这个！再说了，谁规定**只能朝右不能朝左？你范建川还想给领袖规定站立方向不成？想上纲上线啊？起开，干你自己的活儿去！别在这儿打扰我弟弟！”
范建川本想开个玩笑，工作累了过来唠几句，被蒋楠琴一顿抢白，特别
…。。