拼命想做好，又生怕做不好的患得患失心态。
“但是，片长还要进一步压缩，咱们这个片子的叙事容量不多不少，我觉得一百分钟的标准容量比较合适。”
“一百分钟恐怕不够啊。”张蒙一脸为难道。
就眼前这个一百四十分钟的版本，他还是忍痛割舍很多他认为非常精彩的镜头，如果进一步再压缩四十分钟，他甚至觉得自己都无从下手了。
俗话说：当局者迷，旁观者清。可能张蒙认为很完美的东西，但贺新却看出了不少问题。
他摇头道：“我觉得目前这个版本还有不少可以商榷的地方，首先一个叙事节奏就有一定问题，前松后紧！
开篇人物出场，多少有些罗嗦，而后半段又有些太过紧凑，尤其是最后三分之一的情节的压缩太大，难道你没有发现有不少场景衔接生硬和不合理的硬伤么？”
张蒙张了张嘴，却无从反驳。
贺新叹了一口气，扳着手指道：“比如一场大伙帮着抓胖头女婿，然后结婚，一笔带过，有点没头没脑。另外炸烟囱和造钢琴继续开工也缺乏因果铺垫。”
“这样一来，不是更长了吗？”
“长不长的咱们另说，我先谈谈我的看法，然后咱们再探讨。”
贺新摆摆手继续道：“咱们这部片子主线就是造钢琴，其中还埋藏着两条暗线。一条是陈桂林前妻小菊对孩子的争夺；一条是工人们想保住烟囱的线索。
陈桂林前妻对孩子的争夺，现在看来有点尴尬，总有点删之可惜添之不足的味道。按照暗线都是为主线服务的这是原则，我觉得要修改只有两条路，要么加强这面的描写，强化一下人物的动机，为陈桂林造钢琴增添一些困难，反正我们拍的素材足够；要么略写，或者索性就把这条删了，只保留片头小菊提出和陈桂林离婚要把孩子带走就可以了。观众一看就能明白。
至于烟囱这条线索，目前烟囱的去留和主线情节的联系太过松散，实际上应该加强烟囱的去留对于片中角色们内心的触动。你原先剧本里的表达就是烟囱倒了，角色们才继续造钢琴。
但是呢由于太过紧凑，铺垫不足，至少在我看来对这种情感缺乏认同。倒不如说本来他们要造琴，后来忽然觉得保住烟囱更重要，然后烟囱倒了，伤心过后才继续造琴这样才能体现出人物们的情绪和心态。”
“不是，贺老师，你说的这些我都明白，但是要控制片长，有些情节就是要简单化。”张蒙一脸不服气又有些无奈道。
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