只是小景说话了：“我第一次到你屋里头，我就觉得这个房子有问题，我当时不好讲，你自己回去看一下，恨不得七条八条路，都从你屋里楼下轧过去，各个方向都有，风水上叫么事？万箭穿心！”
电影放映到这时，观众才恍然大悟，原来万箭穿心（风水）说的就是这个。
倔强脾气的程好偏偏不信这个邪：“马学武往江里一跳，奶奶小宝都得我罩着，我越是要说，这叫万丈光芒！”
为了撑起这个家，程好辞去了卖袜子的工作，转行和蔡大姐一起做起了扁担。挑扁担虽然辛苦但只要肯卖力气一个月挣一两千不在话下。
程好把挣到的钱全部交给奶奶，叮嘱她帮自己照顾好小宝的生活和学习。小宝非但不领情，还把爸爸的遗照放到程好的床上。从小的耳闻目染，他一直怪是妈妈害死了爸爸，他用这种方式宣泄着自己对妈妈的恨意。
转眼十年过去了，程好每天挑着扁担走街串巷，皮肤变得粗糙，头发也花白了。小宝长大了，从一个不知名的小屁孩长成了高大帅气的黄宣。
看到这里，细心的观众，尤其是参加首映礼的懂行的电影人就会发现，片子以贺新饰演的马学武的死作为前后两段的分界点。
在两段中，人物关系的构成形态却近乎相似，都是一种三角形金字塔形的关系。
所不同的是，前半段主要围绕着程好、贺新和年幼的小宝展开，贺新和年幼的小宝作为金字塔关系的底端，被程好高高在上的支配着。前半段着重渲染了程好的暴君形象，从传统的性别话语权角度来讲这样的关系在家庭关系中是不对等的。
后半段，贺新死后，这样的金字塔关系发生了倒错，成为了一个倒三角形，程好转移到金字塔底，而取代贺新作为传统家庭形象的奶奶和小宝一起站在金字塔顶端来审视和主宰程好的命运。
空间关系决定人物关系。
比如前半段，程好发现贺新和万倩偷情报警，原谅贺新后，把他从厂里领回家，程好趾高气扬的走到镜头前面，贺新在镜头里只是一个虚焦的渺小的形象。
而后半段中，一家人围坐在桌边吃饭，程好被挤到画面的一角，小宝成为了画面的视觉中心，在小宝和程好之间，可以看到父亲贺新的遗像在后景中，这样的画面设置，恰恰说明贺新之死是永远横在母子之间一道抹不去的伤痕。
电影到了最后，黄宣饰演的长大了的小宝不负众望，高考成绩全市第一，程好也认为自己终于可以苦尽甘来，为了庆祝一
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