知该要如何回应：“公主是要……”
“不要唤我公主，我乃是荡寇将军、淮右行军督护花弧！”
兴男公主小手一摆，颇具威严道，继而又低头翻阅那书卷，找到台词出处位置然后推给瓜儿，示意她顺着念下去。
瓜儿低头看一眼那文卷，语调迟疑怯怯道：“风、风尘云色昏，骤雨覆辕门。拜乞……”
“不对不对，瓜儿你是我营下悍卒，言语哪能这样娇弱！你要这么诵，语气豪迈一些……”
兴男公主倒是颇具演艺天分，角色感情代入极快，自己轻咳两声，调整了几次语调，才挑选出一个自己感觉比较合适的语气，插腰横目作态，语调高昂道：“拜乞将军恤……”
“你就不要再为难瓜儿了，她连行路都唯恐踏重，哪敢在主将面前如此拜乞。”
眼见那小侍女一脸的为难，小嘴张了几张，也没能发出公主那近乎咆哮的拜乞声，沈哲子便笑着给她解围。
公主正兴致盎然，却没有这么简单被劝止，便又拉着沈哲子与他相对而坐，两人对稿念词，乐在其中。
对于这种新趣的游戏，从心底里感到喜欢，乃至于无师自通，并不止局限于两人分饰角色，让人将府里眼下空闲的家人们都唤来，凡有台词者各自安排，只是这些人却没公主那么快代入角色的本领，有的畏畏缩缩忘了台词，有的虽然念出来，但却磕磕绊绊，完全不合人物设定。
更多家人加入进来，沈哲子得以抽身，乐得清闲，便在旁边看着公主乐此不疲的挨个儿教导这些扮演者们该要如何表达分给自己的人物角色。
这一份《花木兰》的剧本，大概是当下这个时空第一份此类的作品，老实说文采并不怎么好，充其量不过是打油诗的水平。以沈哲子当下身负的文名，是羞于以此示人的。但大凡一种新奇艺术形式的出现，总要经过长久的发展才能达到一个较高的审美标准。
比如说与曹子建共分天下之才的谢灵运，其诗作整体上而言也就是盛唐二流水平，但是作为山水诗的开创者和奠基人，其文学地位是绝大多数后继者都难超越的。
公主这一番乱糟糟的排练，也让沈哲子察觉到他这一个尝试其实还不成熟，有许多需要改进的地方。比如台词多取五言，形式比较拘泥，如果再配上许多乐府杂调咏唱，则不免更加纷乱，缺乏一个统一的基调。
不过艺术形式的尝试，本来就很少存在一蹴而就的成功，作为一个观赏艺术，除了本身的表现形式是否成熟以外，还要考
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