小吉伯特传承了鲍勃·福斯的风格，并大胆将整部影片处理成洛克茜的幻觉。
他充分发挥出演员的歌舞潜能，娜奥米·沃茨，汤姆·克鲁斯都贡献了精彩的发挥，初入好莱坞的凯瑟琳·泽塔·琼斯也表现了自己成熟的演技。
他还赋予监狱探戈、操纵媒体等片断高超的视觉创意，绝对让影迷过瘾。”—《洛杉矶商报》。
“创新般的歌舞片体验，从未在看歌舞片时，有憋尿的感觉，但《芝加哥》做到了，深度和爽度都有。
深度不是歌舞剧的特长，因此《芝加哥》能有如此针砭时弊的主题和多姿多彩的人物塑造就算鹤立鸡群了。”—《芝加哥太阳报》罗杰·艾伯特评。
如果说这些报纸和影评人的评论，还有公关造假的可能，那当看过《芝加哥》的圣丹斯电影节观众也是一致好评，就很说明问题了。
和多伦多电影节中老年观众居多不同，圣丹斯电影节的观众和它一样年轻。
年轻人现在就爱在网上分享自己的观点，于是《芝加哥》的观众口碑随着网络就开始扩散出去了。
“三位主要演员的表演都很值得拿一座小金人！
而且像这种节奏紧凑，全程无尿点，镜头还那么讲究的电影真的不多了。”
“这个哪怕跳出歌舞片这个类型也是很绝的一部电影啊！各种镜头切换很厉害！木偶剧那里真的讽刺意味拉满又很好看！还有几个女犯人诉说自己故事那里！！！”
“完全值得走进电影院去看，看过的我保证你们不会后悔，没看过才会后悔一辈子。”
“个人心中将歌舞编排与情节推进结合的最好的电影，我已经20分钟没听popsixsquishahahcicerolipschitzhehaditing了，浑身难受……”
“楼上的，你为什么能发语音？”
这些少数在圣丹斯电影节的观众的评论，就像一颗石子，猛然的丢进平静的湖面上，激起了浪花。
小吉伯特这边水军都还没发动呢，影片就在观众的口口相传下，吸引了更多人的注意力。
这就是网络宣传的优势，不再具有以前的局限性，口口相传只能局限在看过的观众身边的社交圈子。
因为能把自己的想法和观点分享在网上，使得更多素不相识的人也能从看过的观众口中了解到影片的样子。
这个年代，互联网舆论萌芽不久，网上的人们都很单纯，很轻易就相信了这种口口相
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