以及心理活动完全没有描写啊！这样的也能出版？”
当然能出版！因为这是古龙的作品。
公允的说，《天涯明月刀》的剧情上乘，塑造了一个华人耳熟能详的经典角色——傅红雪。
但这本书的行文走到了一个极端。
陆扬继续微笑着为童亚倩解惑：“古龙作品有一个很大的特点！场景描写的文字极少！差不多算是意境流作品的典型代表！就像你所说的，很多时候一段剧情，全部是由人物的对话来推进，没有场景描写、没有人物表情、语气以及心理描写，你知道他为什么这么做吗？”
“为什么？”童亚倩已经完全被勾起好奇心，古龙名气那么大，《天涯明月刀》几乎尽人皆知，却居然是这样写出来的，大大颠覆了她的想象。
“因为古龙在做新的尝试！他一生写过很多作品，前期作品几乎都是玩票之作，大部分人都看不下去，但中后期作品水准大不一样，而在这个时期，古龙越来越觉得太过详细的场景等细节描写，完全是拖累剧情进展的无用文字，这种想法，在某一个时期，占据了古龙的思想，因为那个时候他发现自己作品上的细节描写，在改编成电视剧或者电影的时候，完全无用，所以他就开始尝试只写剧情，不写那些细节，而这部《天涯明月刀》，就是他这种思想下的产物。”
童亚倩听得一愣一愣的，还有这样写的，只要枝干，不要枝叶。
愣了好半晌，童亚倩忽然问：“难道你要我这样写？”
陆扬点点头，又摇摇头，笑着说：“我只是想告诉你，写网络，剧情为王！不要写太多的细节描写！尤其是你身为作者的个人评论，最好不要掺杂在作品里面，当然，我不是建议你像古龙那样做的那么极端，事实证明，这么极端的作品，古龙差不多也就写了这么一本，这本书写完之后，他自己也意识到这样写是不行的。”
至于事实是不是如此，陆扬其实知道的并不是很清楚，古龙一生几十本书，他看过的只有最经典的几本，比如《绝代双骄》、《小李飞刀》、《楚留香传奇》等等，之所以觉得《天涯明月刀》写的最极端，大概是因为这本书他也看过，同样败退在古龙大师的这种行文风格之下。
童亚倩听完，若有所思，然后看向自己写在稿纸上的前面三章稿子，有点迟疑地问：“你的意思是，我这样写不行？”
“不行！”陆扬干净利落地宣判。
“那要怎么写？”
“三章内容并成一章！网络你后期
…。。