很快来到了10月中旬。
院线市场原本被国庆档余温和《三体》选角热度占据着，直到刘艺菲执导、巩莉与张曼钰主演的《隔壁的房间》正式上映，彻底搅热了文艺片赛道。
陈飞此前一直觉得，这部纯文艺片受众有限，最终结果能收回成本、拿到好口碑就够了，压根没对票房抱太高期待。
可上映首日，影片就交出了5500万票房的成绩！
之后一周更是稳中有升，单日票房始终维持在5000万以上，七天累计票房直接突破4亿！
这个数据放在商业片里或许不算顶尖，但对一部没有强情节、不搞骚操作营销的纯文艺片来说，已然是“现象级”的表现。
连业内影评人都惊叹于刘艺菲解锁了导演新身份，还打破了文艺片市场的僵局。
打开影片评论区，更是一片好评，观众几乎一边倒地夸赞剧情与质量：
“没想到刘艺菲第一次当导演就这么厉害！剧情中没有狗血情节，却把两个女性之间的救赎拍得细腻又戳心，巩莉和张曼钰的对手戏看得我起鸡皮疙瘩，最后结尾哭到停不下来。”
“这才是真正的女性题材电影！不刻意制造对立，不贩卖焦虑，只是安安静静讲两个女人在困境里互相取暖的故事，就连台词和镜头都透着温柔的力量。”
“文艺片最怕‘故作高深’，但这部完全不会！剧情节奏刚刚好，每个细节都有深意，比如巩莉手里总攥着的旧照片，张曼钰反复擦拭的玻璃杯，都藏着人物的过往，这种‘留白’往往比直白的讲述更打动人。”
“两位影后的演技真的封神了！没有夸张的情绪爆发，一个眼神、一个细微的动作就能传递出角色的痛苦与希望，尤其是两人在雨中撑伞的那场戏，没说一句话，却比千言万语更有冲击力。”
“看完《隔壁的房间》，终于明白它为什么能拿金狮奖了，它不讨好任何观众，却能让每个观众在角色身上看到自己的影子，这种‘共情力’，才是好电影该有的样子。”
值得一提的是，同样聚焦女性题材，《隔壁的房间》却自始至终没走“营销女性议题”的路线。
影片没有刻意强调“女性独立”、“反PUA”等热门标签，也没有靠制造性别对立博眼球，只是专注于故事本身与人物塑造。
反观此前上影出品的《消失的她》，虽靠密集的女性话题营销拿下高票房，却因剧情悬浮引发不少争议。
而《隔壁的房间》这种“靠质量说话”的
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