战处是指挥辅助机关，并不能撑起“军部”的完整架子。
为此，徐泽又为各军配属了斥候营、骑兵营、保障营、医护营、演出队等直属队，以保障军部正常运转。
这些直属队初时大部分也只有一个架子，需要自行招募人选完成相应的建设，才能真正有效履职。
顺带说一点：演出队虽然隶属于军部，却受社务部宣曹和军务部政曹的双重领导，既服务于军队，也服务于地方。
徐泽接管河北路后的出巡，便带上了演出队巡回演出，一路上的反响都非常好，多次加演，把队员们累得够呛。
还在路上时，徐泽便有了扩大演出队规模，在各军增加军级演出队的想法。
任何时代的任何政体，有点头脑的统治者都知道政宣不分家，任何形式的官方宣传必然带有强烈的政治属性。
为了确保军级演出队既能把宣传做到最底层，又不脱离同舟社的政治宣传主线，徐泽采取了编制下发“样板戏”的做法。
所有演出队都可以自行排练新戏，但上演之前，必须交由宣曹和政曹把关，一旦通过审核，就在全同军所有演出队内推广。
这种运行模式，短期内能有效激励各演出队相互竞争，编练新戏的热情，长期运转却会导致新戏题材越来越窄，最终出现情节僵化、人物塑造脸谱化等问题。
没办法，人才不足，信息联络也不畅的当下，再好的团队撒出去后，都存在一个监控与管理的问题。
更何况这种做人思想工作的团体，一旦念歪了经，后果非常严重。
排练“样板戏”能很好地解决演出队摊子铺得太快导致的人才不足、队伍本身思想不够统一等问题，更有利于统一宣传口径，达到政宣效果。
对看个相扑都能万人空巷的赵宋军民来说，只要是演出队排练出的戏，都好看，并且百看不厌，甚至能背新戏台词、唱新曲的百姓平日里都能得人恭维。
而且，现在最大的问题不是军民想看什么戏，而是有什么戏。
其实，也不需要问底层军民想看什么戏，只听每次新戏演出时，谁登台的较好声最响就知道了。
当下，军民想看什么就演什么，能行么？
当然不行！
等到百姓的欣赏水平和文艺需求大提升，不再满足这种低层次的艺术形式时，徐泽自然会放开其限制。
赵宋军队弱在“防”得过死，很多制度约束了军队战力的发挥，同舟社要革除积
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