在国际范围内，大部分影视行业发达的国家，一个剧组除了代表资方的制片人、监制之外，最大的就是导演和编剧了。
有些地区甚至编剧比导演还大，还受重视，比如韩国、日本。
偏偏在国内，编剧是最没话语权，最不受重视的，就连演员都能骑在编剧头上随便拉屎。
而一旦编剧没有话语权，不受重视，那想要产出精品作品，肯定就难了。
2000年左右，编剧在影视业还是很受重视的，像芦苇、王硕这些人都是圈内知名编剧，在剧组话语权足足的，有的时候导演都得听他们的。
到现在，编剧在圈内的地位却急剧下滑，特别是在电视剧行业，编剧已经完全沦落到对剧本没有任何话语权，甚至得按照演员的要求去改剧本，不然演员不出演，资方就会上压力了。
至此之后，国内想要出好的电影，99%都是自编自导的作品，只有导演亲自来编剧，才有足够大的话语权，拍出真正有水准的电影。
电视剧领域也是一样，只有尊重编剧，给编剧足够大权利的制作公司，才能做出好电视剧，比如正午阳光。
吴渊思维一涣散，就想到了这一茬。
“看起来我回国后，还得为编剧们创造一个好的创作环境啊。”吴渊发散的想道。(本章完)