鼓舞人心。
而且，周末也的确在苗晴她们这一群人身上，看到了对民乐的坚持。
所以周末觉得自己能在后面推动，也是一件很值得让人开心的事情。
“还有一段练习的时间，好好练习，我相信你们到时候会一鸣惊人的。”
周末鼓励了之后，又给她们打预防针，“就算席格他们不懂得欣赏，也没什么，民乐也不一定需要西方音乐的认同。”
“反正有你在，我们都不紧张。”
苗晴咯咯一笑，心情也变的轻松了许多。
“对，有我在呢。”周末笑着点了点头：“你们好好练习，我过几天再来看你们。”
“好的。”
……
几天后。
浦海之秋音乐节的事情，随着伊尔特这几个老外的离开，也终于告一段落。
但是，民乐圈子的整顿却并没有因此而停止，在这几天中，陆陆续续有处罚公告在文联官博上公布。
整个民乐圈的风气，在此次的整顿之中，被肃清了不少。
整顿并不是说就能立马让民乐圈子发生翻天覆地的变化，但至少可以为在他们头上悬一把达摩克利斯之剑。
与此同时，回到了伦敦之后的伊尔特在《留声机》杂志上发表了一片专栏文章。
【西方的听众，你们知道自己错过了什么吗？】
在这篇文章中，伊尔特像是写散文似的，把自己这次浦海之秋音乐节之行进行了细致的描述。
“我从未想过，会有一门乐器像唢呐一样震撼我的灵魂。”
“在听过《百鸟朝凤》之后，我以为这就是华夏民乐的艺术巅峰了，但这时候有一个人告诉我，不，这并不是，唢呐不过是华夏众多民族乐器之一。”
“然后，我就听到了《良宵》，它再次让我受到了震撼，让我知道了什么叫做东方的弦乐之美……”
伊尔特到底是个乐评人，用了极大的篇幅去试图描绘出《百鸟朝凤》和《良宵》这两首曲子的魅力。
但到了最后，他却又说自己的语言太过于匮乏，描述出来的，只是他感受的万分之一。
网友们在看完人民音乐转载的这篇文章之后，都有些脸红了。
“卧槽，这个伊尔特把我们民乐说得这么好，我这个华夏人怎么不知道？”
“为什么浦海之秋音乐节的现场没有录像啊，竟然听不到百鸟朝凤到底是什么样。”
“
…。。