圆号庄严地奏出“光照主题”，与李斯特神父的男高音交相辉映，形成二重对位。
音乐的色彩往澄澈的方向对应攀升三次，稳稳地转入降E大调的主调性。
“他‘崇拜玛利亚的博士’.这样的赞美.与表达.”
如此真挚、感人而饱含神性的音流。
并且，其中包含着自我的亲自演绎与心跳的交汇。
首席位置上的希兰、罗伊与琼不禁抬头，凝望半空中那道席卷于金色气旋中的身影！
她们当然明白此刻演奏的是“第八”，而非原定之“第六”。
而且同样知道自己曾在一段停滞于“午”的噩梦般的时段被巡礼拾起。
只是，的确很难如此料想，时空会以如此的形式在如此的地点交汇，重新地交汇两次——如果是从一同坐在“X坐标”对面的悬崖上，放空思绪的那一小段时间开始算起——它的存在本身即是一种千头万绪，旧工业世界、圣莱尼亚校园、丰收艺术节；旅行、雪山、星空；修道院、书房诗卷、地下水脉；济贫院、收藏馆、咖啡台一切既是陪伴至终，又是阔别重逢，这种充满整个心胸的奇异情感使她们惊骇，甚至是由心而发的颤抖，伴随着“崇拜玛利亚的博士”唱段，洁净的风之涟漪扑扑地吹上脸颊，她们中有人带着笑意落泪。
可惜范宁此刻的表情却不知为何有些严肃，将越来越多担忧的注意力投入到了观察上方去。
随着咏叹调的进行，他调用起“创世之力”，伸手在空气中勾勒出一道封闭的弧线。
有一道极其薄弱的、接近“圆筒”形的淡金色光幕，将管弦乐队所在的圣礼台包合了起来，并无限向上延伸，将上方由时序之钥组成的“三尖瓣”，也纳入了其中笼罩的范围。
高深莫测的映射关系，暂时难以言明。
关于某种指代、桥梁，或是媒介与超越性。
为稳妥起见，也为防范起见。
这时，李斯特神父扮演的“博士”才不再凝视乐队，将目光随之朝上仰望，转而歌颂起范宁所描绘的抽象概念范畴的“荣光圣母”——
“哦，世间仰之弥高的女神！
且容我在这，无所不包的蓝色天穹之下，
窥探你的奥秘！
且容我以神圣的爱慕，将男子胸中，
诚挚而温柔的情愫，向你奉献！
你一声令下，我们的勇气便不可阻挡；
你若抚慰，炽情亦会骤然平和！”
…。。