次在启明教堂天窗边，见到被涂划的密钥表述时，也有过这些方面的猜测‘合作’一词并不一定意味着无条件的信任，而有可能，是利用或欺瞒！”
“即便曾经是‘血肉之源’的人类，在成为非人格化的见证之主后，恐怕也不会存在过多“旁人一厢情愿”所以为的善意！文森特面对祂们，更有可能是如履薄冰地在刀尖上跳舞！.”
“反正我现在准备的是‘自我版本’的致敬三位一体，又不是去构造‘见证之主版本’的三位一体，我不用你的模板，不用‘旧日’残骸穿门，看能怎样？.”
“还有什么追逐无形之力有大问题，这应该就是在警告隐知的风险.不管文森特具体是指代的什么，反正我也没有想过短期能在神秘侧登顶，即便晋升了执序者，恐怕也是难以和波格莱里奇或F先生正面抗衡的.”
在反复的斟酌思索之中，范宁的精神状态逐渐更加冷静了下来。
既然文森特还是强调了一句，“格”很重要，那就对了。
管它有什么阴谋诡计，反正，艺术侧的登顶计划势在必得。
《第五交响曲》必须以大胜结局。
范宁的目光中似有火焰闪烁。
“算来算去，离丰收艺术节落幕的日子也没有多少天了。你们之前是下定了决心，第一次想清算一位‘锻狮’，第二次想清算一位‘新月’，对吧？接下来我倒要看看，‘掌炬者’你还能不能清算”
新历916年11月8日这一天，也就是著名的“水边布道”事件再往后的一个星期。
范宁所扮演的拉瓦锡终于抵达了圣珀尔托，开始公演《赋格的艺术》与《二十圣婴默想》的最后部分。
今日教会总部现场的情况，其实与当年“领洗节”上的《b小调弥撒》首演有几分相似。
同样是寒冷彻骨的晨间，带来拂晓之际。
广场上的座次如同金色栅格般在开阔的台阶上延展。
光是座次之数就三万有余。
而自广场辐散延伸的十二条街区主干道上，更是见证者盘桓云集。
教会在这一终站的安排上，规划最先登台演出的，并不是拉瓦锡。
而是先精心挑选了几首，教会音乐家们在这段时间里新创作的，根据“有限移位调式”与“不可逆行节奏”等现代技法启示而出的优秀宗教作品！
交响诗《阿派勒的圣拉瓦锡在水上行走》；双钢琴作品《我主神性之变形》；室内乐《圣子的显现》；声乐
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