2002年的第一场雪来临不久，2003年也快来了。
回顾2002年的文坛，雷达在中青报上发表了篇文章，题目叫：《力作缺席雁过无声文坛2002：平庸中转场》。
2002年似乎不是文学与出版“好好学习，天天向上”的一年。业内人多以“平庸”、“平淡”、“平常”形容2002年的出版状态。以文学创作为核心的出版业，一方面新书以花枝招展的姿态粉墨登场，另一方面却力作缺席，雁过无声，厚重之作凤毛麟角。
“读图”时代来临。
2002年是人们偷懒、低智、灵魂亟待抚慰，内心窘迫并走向极致的一年。这可以从“几米成人绘本”、“摇滚书”、“咖喱派”等“视图绘本”构成的强悍的“视图冲击波”中得到明证
名家创作滑坡。
一些知名作家纷纷推出新作：贾平娃的《长舌男》、韩少工的《暗示》、海啱的《平淡生活》、张抗抗的《作女》……
然而一些读者和业内人士不约而同地表示，名家的创作水准多呈现滑坡态势。一方面名家努力在市场和自身极限的双重压力下寻求突围，另一方面受众被影视图像、网络传媒、多元娱乐所裹挟和覆盖，彼此间的供求日趋错位。
低龄写作
文坛“小鬼当家”，让人喜忧参半。是小鬼创作力旺盛，还是他们面对的市场畸形？这是一个成长阶段的悖论。
作家“她世纪”
“她世纪”是“女性的世纪”。据称，目前我国有五六代女作家同时活跃在文坛上———上至张洁、张抗抗，下至生于70年代乃至80年代的新新女性：尹丽川、赵波、戴来、赵凝、程青、王芫、朱文颖、周洁茹、刘燕燕、安妮宝贝、……作为一个整体形象，她们无疑已经占据文坛半壁江山。
最后我需要指出的是，作家明华在年末出版了一部带有自传体色彩的书籍《我这文学二十年》，讲述了从八十年代初到世纪末这二十年文坛上的风风雨雨。
文章写的浅显直白，里面各种逸闻趣事娓娓动听，据说很受读者欢迎。
这里，我不想谈论这部自传体里面某些关于文学观点是否正确，我想说的是：
连明华这样的创作精力旺盛的作家竟然也开始写回忆录，写八九十年代的文学，这是不是也意味着，进入新世纪以来，文学已经没有什么值得可写？！
这是一件非常可怕的事。
“这个雷达.”方明华在自己的书房里
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