宋鲁无奈的叹了口气，看样子这又走入了另一个时空一样的死循环了。
另一个时空中也是这样的，俗称行业鄙视链。拍文艺电影的瞧不起拍商业电影的，拍商业电影的瞧不起拍电视剧的，拍电视剧的瞧不起拍网大的。
最终导致了这几个圈子看似都在影视关，实际却相互割裂得厉害，人员很少往来。无论是主创还是主演，似乎都不怎么往来。
这其实是一件很不利于整个影视行业发展的隔阂与矛盾。
其实这种隔阂在21世纪初的时候还表现在了音乐与文学界，刚进入到21世纪的时候，做音乐也是有鄙视链的，比如做古典的瞧不起做爵士的，做爵士的瞧不起做摇滚的，做摇滚的瞧不起做民谣的，做民谣的瞧不起做电音的，做电音的瞧不起做流行的，做流行的瞧不起做说唱的，做说唱的瞧不起凤凰传奇。
而以前传统的统统瞧不起做网络歌曲的，网络歌曲才是早期最被瞧不起的。
这是音乐圈的，文学圈的鄙视链也是有的：搞文艺学的瞧不起古代文学的，搞古代文学瞧不起外国文学，外国文学瞧不起现当代文学，现当代文学瞧不起搞文学批评的。
而这些所有的文学流派统统瞧不起网络络文学是鄙视链的最底端。
但是事实最后证明，到了2018年以后所有搞音乐的都结合了网络，可以说全都是网络音乐，所以谁也不用瞧不起谁了，都是搞网络音乐的。
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同样的搞文学的也是这样，到了2012以后，传统文学发展的好还是网络文学发展得好？最后吃得满嘴流油还是网络文学啊，多少的传统作家悄悄转战网络文学去赚钱。
而影视圈的鄙视链比音乐圈、文学圈还要严重，而这种严重的根本问题在于谋利的格局没有发生改变。
音乐圈最终所有歌手都转到网络音乐来，是因为传统的唱片CD已经卖不掉了，那个收益断掉了，而网络收益比传统的唱片更大。所以所有的音乐人全都转战过来了，就没有什么问题。
同样的道理，在文学圈也是这样的。传统纸质有几个人看？携带不如一部手机方便，选择上必须要去图书城扫海量的书不如网上随便一出上万本那样方便，纸质书一本三十万的动不动三四十块钱，而网络上看三十万字才15块钱，甚至遇到活动打个折15块都不要，如果有盗版还能看个免费，谁贵？读者会怎么选择？
网络音乐与网络文学的底层逻辑变了，所以所谓的鄙视链似乎一夜之间
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