这就在于好来坞剧本会把拍摄的细节写上去，比如场景的描写，天气的描写人物的描写，角色说说台词时的肢体动作及神态或情绪，甚至抱括一场戏里的配角什么的妆容，用什么样的站位及神情配合主角，等等各个细节都会描写得很细。
这就是他们一页纸一分钟的由来，也正因为有了这些细节，大家分工会很清晰，很明了，连那些配角都懂得该如何表演。
而中国的剧本没有细节，大部分的时候只有几句话一笔带过，甚至连角色说话时的神态与情绪都不会描写。
所以，在好来坞当导演是一个职业，不需要太多的创作，只要有一定的艺术修养与经验，或者灵感来了稍加创作就可以了。
但在中国到了现场导演全部要创作，因为剧本上没有交待，所以美术要问导演该怎么做，化妆要问导演该怎么做，演员要问导演该怎么做，甚至群演都要问导演该怎么表演。
中国的导演创作空间更大或叫创作任务更重，但这会对导演提出非常高的要求，往往水平不够的导演会让电影中的许多东西缺失。
比如我们常常看到一些‘神剧’，还有那些‘配角’们非常假的表演。这些都是导演创作不过来，又为了赶时间而‘随便湖弄’出来的东西。
这不是抨击中国的不好，好来坞的就一定好，只是说区别，也可以说是各有优劣吧。
呀，话题扯歪了。
《火星救援》这部影片故事很平澹，如果总结成一句话就是一个执行火星任务的宇航员遭遇火星风暴后被认定为死亡，抛弃在了火星上。结果，他依靠顽强的毅力活了下来，并得到了救援的故事。
这个故事就像前面举例‘主角受尽凌辱，然后小宇宙爆发，震惊众人’这样的故事在不同作者笔下给读者不同的感受一样。
《火星救援》用一句话听起来很平澹的故事，但是，但是，但是，重要的说三遍！
但是，影片却用许多的细节及沁人心扉的描写让观众在这个看起来平澹的故事中看到了伟大，看到了主角的坚硬与积极，更是看到了人类团结征服星辰大海的力量。
这就是细节的重要性，只要你细节处理得好，再看起来平澹的故事一样能让人读得/看得心潮澎湃。
比如主角被风暴吹走的情节依然能引起观众们的惊呼与遗憾，再比如前一秒联盟的负责人才沉重的宣传主角牺牲，后一秒就放出主角在火星的红色堆里醒过来的对比，从而引来观众们的欢呼与挥拳开心。
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