最好是找个体育明星来代言，然后再花点钱拍个广告放到电视上播放，主攻大城市年轻人的市场。
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于东不知道吉米在打他小金库的主意，他正在办公室里面看着一份邀请函。
这份邀请函是从意大利sei出版社寄过来的，上面说，希望于东能够出席格林扎纳·卡佛文学奖在七月份举行的颁奖典礼。
虽然没有明说，但是意思已经很明显，于东获得了今年的格林扎纳·卡佛文学奖。
而就在去年，余桦才刚刚凭借《活着》获得这个奖，成为这个奖项第一个获奖的中国作家，而今年于东又再次拿下这个奖。
据于东所知，这也应该也是格林扎纳·卡佛文学奖第一次连续两年把国际文学奖颁发给同一个国家的作家。
当然，这只能算是前无古人，但不能算后无来者，因为于东印象中，后来卡佛文学奖打破传统两次，后来他们连续两年颁发奖项给美国作家，以及西班牙作家。
而这一世，又中国作家把卡佛文学奖打破了这个传统。
格林扎纳·卡佛文学奖并不是什么野奖，而是非常有分量的文学奖，在于东跟余桦之前，有很多文学界的重量级人物获得过这个奖项。
譬如法国的新寓言派大师米歇尔·图尼埃尔、后来获得诺贝尔文学奖的多丽丝·赖辛、新派扛鼎人物娜塔莉·萨洛特以及巴西著名语言家保罗·科埃略。
连续两年将国际将颁发给同一个国家的作家，这也算是释放某种信号，事实上，不需要格林扎纳·卡佛奖来释放信号，这几年中国文学在国际上的影响日渐大起来是有目共睹的。
不过他们把奖颁给了《人群》，倒是于东没有想到的，从过完的情况来看，更受这些文学奖青睐的其实是《向西》，又或者是《寡妇之死》。
《人群》这本书在国内引发了不小的轰动，不过在外国的表现却不如其他作品，因为这部里面的沪语写作特点在译本中根本就体现不出来。
倒是有译本尝试过利用当地某方言来翻译，就比如有个法语翻译尝试用加斯科尼方言来翻译《人群》，但是最终呈现的效果并不好，甚至可以说是非常糟糕。
既然格林扎纳·卡佛奖能颁给《人群》，肯定不是因为这本书在写作语言上的创新，而是因为它意识流的特性。
“于老师。”
于东正在盯着邀请函发呆，门口有人敲门。
抬头一看，表演一年级的邓趠站在门口。
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