个阶段显出来。
“导演，我们是不是在开拍以前，哈里森来以后还要再来一次围读？”梅兰妮·格里菲思用一种沙哑但很性感的嗓音问罗纳德。
“不会，你和哈里森，西格妮的戏份都不会做预先的排练，我需要一种陌生感。你拍过乔纳森·戴米的‘散弹露露’，应该对这种方法不陌生。”
罗纳德本来就没有计划让他们事先排练。这部电影要成功，两个关键的地方，就是梅兰妮演的苔丝，和哈里森·福特的杰克·特雷纳的角色之间的情侣感觉。和苔丝和凯瑟琳两个全面竞争的女人之间的争斗戏。
电影里的配角都是老手出演，哈里森·福特和西格妮·韦弗也是风格鲜明的明星，选他们做主角，就会在剧本里做相应的更新，让角色朝他们的明星形象靠近。
这样大家都是熟手的电影，却往往会陷入一种敷衍虚应的问题。大家演过几十上百遍类似的角色了，真正开机拍摄的时候，却会陷入技巧和惯性里，演不出那种自然的反应。
苔丝和杰克一见钟情，好，不是和星球大战里汉索罗初见来亚公主差不多吗？苔丝可凯瑟琳抢事业，抢男人，那个年纪过了三十的好来坞女演员没演过一二十个类似角色？经验反而会阻碍这些老手和明星们，演出那种真挚的情感。
就像演过几百场莎士比亚戏剧，号称不列颠最好的演员劳伦斯·奥立弗，每次上场之前也会紧张，生怕碰到了太熟的问题，演的让观众不满意。
罗纳德找相熟的导演都请教过这个问题。要解决这种困境，其实好来坞导演一般有三个方法。
第一个方法，是彼得·博格丹诺维奇教他的。就是选择一个刚学习演戏的新手，让她来刺激其余的老手演员，用新鲜和不能预测的新手，来给老手新鲜感，激发出他们的自然反应。
博格丹诺维奇最近导演的电影都不太行，但是他经验丰富，和黄金时代的所有明星和导演都熟悉，采访过他们写过好几本传记。
他自己的成名作“最后一场电影”，也是找了刚出道的西比尔·谢泼德，然后让好几个老戏骨搭配。
但是这种方法也是黄金时代的老方法。那时候明星是制片厂的长期雇员，这样的办法可以实行。到了今天，电影需要明星来卖票，罗纳德就没法这么干了。
第二个方法，是马丁·斯科塞斯教的。就是像斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧理论那样，慢慢磨。
演第一条的时候老手演员之间有匠气，达不到要求就继续拍下去。拍到
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