故事。
我给科波拉剪辑的时候，基本上一天只能下一到两次剪刀。”
“那你自己的‘回到奥兹国呢’？”罗纳德反问默奇。
“我没有当自己导演影片的剪辑，总的来说，还是偏向自由发挥。粘土动画占得比重太大，我对拍摄能得到什么结果也没有任何把握。”
默奇说的，其实是两种导演的主要流派。
一个极端是希区柯克。他极端厌恶演员在片场的即兴发挥，曾经说过要把演员当牛马看待的话。
所有的画面，在拍摄之前他都已经计划妥当。有一次一个女演员觉得自己表演的不好，提出要重新拍一条。希区柯克拗不过答应下来，却连摄影机的镜头盖都没有打开，只是让女演员走了一遍。
女演员发现以后，对希区柯克很恼怒，自己对表演还有不满，想精益求精而已。
而希区柯克说，对自己来说，她的表演，在刚才那条已经完成了。
很多导演，包括斯坦利·库布里克，约翰·福特，都偏向这一种方法。
而另一个极端，就是弗朗西斯·科波拉。这位老兄，在现场还可以临时写明天的剧本，拍摄的时候，也鼓励演员用不同的方法临时发挥。
所以默奇给他剪辑的时候，每一条都是不同的演法。可以把他们搭配起来，最后剪出来的剧情甚至可以完全相反。
罗纳德和大多数导演一样，处在两个极端的中间。他拍商业片为主，所以演员的发挥没有那么的重要，这部“月色撩人”，已经可以算是他对表演相对重视的一部戏了。
……
剪辑在继续，突然有一天，二十世纪福克斯公司的副总裁，约瑟夫·法罗突然给罗纳德打电话，让他过去聊聊。
“神气活现mannequin定在下月十二号上映，我们的发行预算不多，现在有个机会，可以蹭到一些免费的热度，不过需要你的帮助。”
约瑟夫·法罗开门见山，“神气活现”的观众试映结果还不错，但是影评家的观感很差，一片骂声。
二十世纪福克斯看到这种情况，就打消了在媒体上大肆宣传这部电影的意思，而转向依靠观众口碑成事。
“绝对的烂片，对于任何记得电影喜剧应该是什么的人来说，这部电影都是令人沮丧的。”
罗纳德拿起法罗放在桌子上的影评看了起来。这些影评家，已经经过了二十世纪福克斯的公关，来看过了影评家的专场。
只是现在电
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