要在那些段落加进什么气氛的音乐，康蒂一一记下。
“我怎么感觉你的脑子里好像已经有了配乐，而只是需要我把他写出来似的。”康蒂有点奇怪，这样点菜式的写配乐的方法并不多见，很多时候电影导演也不知道怎么和配乐交流，只是大致笼统的说一说需要的乐曲样式。
“哈哈，我对音乐在电影里的效果很有兴趣，我曾经和沃尔特·默齐一起学习，知道一点技巧，所以提前想好了需要的主题，再和你沟通。”
康蒂点点头，确实，这样的做法，会让配乐有的放矢，大家交流起来有个很好的基础，不会出现交货的时候导演才说不行的尴尬。
“你好想还缺一首插曲。”比尔·康蒂算了算手上的要求，最后一首人声插曲，带起全场观众气氛的还没有着落，“你准备用谁的歌？”
康蒂知道，这种插曲一般都是找已经出版的歌手单曲填充。
“我还没有头绪，你有什么推荐吗？我需要一个弱者的逆袭，最后完成英雄壮举的歌曲。”
“既然这么说，我建议你找找乔·埃斯波西托，他有一首歌，原本是为了‘洛奇三’准备的，不过史泰龙不喜欢，选了另外一首。”康蒂想起了以前合作过的一个歌手，“当然，如果你不介意的话。”
“我不介意啊，如果他愿意，请他来谈谈？”罗纳德到没有门户之见，史泰龙看不上的，自己不能用？没有这回事，还是看歌曲是不是适合电影氛围。
“好，我给他打电话。”比尔·康蒂答应下来，“反正你的电影，也像年轻版的‘洛奇’，都是……”
“不对，我这个故事是英雄史诗，一位普通人经过明师指导，自己努力打败对手的故事。不像洛奇那样，本来是个为黑社会收保护费的混混拳击手。他是为了挣钱才恢复拳击比赛的，这和我的电影是完全不同的主题。”
罗纳德最讨厌别人说他的故事像史泰龙的“洛奇”。
说老实话，虽然史泰龙凭借这部“洛奇”拿到了奥斯卡最佳原创剧本提名，但是从自己和他合作的两次编剧经历来看，这个意大利人并不太懂编剧。
他之前曾经连续几年给给大制片厂发“洛奇”的剧本，屡屡被退稿，最后的成品里，还不知道有多少是他自己写的，有多少是联艺给他找的抢手写的呢。
倒是史泰龙很擅长的一点，是用剧本来衬托自己的“光辉形象”，为了突出自己，不惜破坏剧本的整体结构。
这个只顾着自己形象的“大明星”！罗
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