到秦一科技的影子，他越发烦躁。
俯瞰着那些激动亢奋的观众和那一台子表现浮夸的娱乐明星，冯义咂咂舌，只觉得自己在看一场无聊又嘈杂的猴戏。
正想着，全场灯光突兀一暗。
“哇啊！”怕黑和被吓到的观众惊叫出声，但台上的林宇钦却没有第一时间控场。
冯义和赵启霖精神一振：“来了！”
果然，黑暗只短暂地停留了一秒钟，就有光渐渐透出，从舞台侧边屏幕的右下角开始，像一滴彩墨落入白纸，极有层次地流动着推开。
不讲废话，不做铺垫，直接上干货。
这就是秦一科技的风格。
又是一阵阵的“哇……”，这次再也没有惊恐和无措，全都是满满的赞叹。
只见不远处的半空中，层层叠叠推开的墨水不知何时显出了一幅幅画面。
“是小猫？”
“不对，好像是个女人的头像。”
“不是老人吗？”
绝妙的视觉差令不同角度不同思维的人眼中映着独特的画像，甚至有人从龙国风格浓郁的彩墨中窥见了西式古典油画的感觉，却又觉得丝毫不显怪异，反而有种浑然一体的美。
更使人惊奇的是，按道理而言，从灯光暗下的那一刻起，这些画面应当都以舞台屏幕为载体，是一种“放映式影像”，可现在却没有人瞧得出来电子屏幕拼接的痕迹。
一眼望去，唯有内容各异的水墨画飘浮在半空，宛若神仙轻挥袍袖，卷轴画布在空中缓缓舒展而开。
“大道至简……”
冯义心神迷醉地望着远处的景象。
“新概念裸眼3D？”赵启霖欣赏之余腾出一分心神去思考这背后的技术。
众所周知这种“身临其境”的感官效果通常都与外部设备离不开关系，比如5D影院中的动感座椅、已经全面普及了的4D观影眼镜等等。
即便没有外部设备，也对角度和距离有极大的要求。比如一些经典的户外“裸眼3D”巨型屏幕，就只能在特定的角度才可得到最佳的观看效果。
如果要把这些客观环境的影响撇开，那就只能在作画本身下功夫。就像裸眼3D立体图中经常出现一圈背景加内容的设计，让动物或其他什么一半在背景内，一半在背景之外，以此在视觉上暗示观者“破图而出”，从而营造出“静态图出现动态”的错觉。
但此时此刻他们看到的画面上，不论是外部设备还是内部元
…。。