陪唱公主，一个陪酒女，这样真实而鲜活的市井人物，实在是不多见了。而导演、编剧、演员却能将这样的角色展现给了观众，我认为这背后承载了莫大的勇气。
“因为放在一般的情况下，‘陈书芳’这个人，或者说像她和梁兴这样的人，都是很少存在的。
“观众不爱看，演员不愿意演，编剧不乐意写，导演不想拍——这就是现实主义作品和市井角色的现状。
“可恰恰生活中，多的是他们这样的人。”
阮紫雁深深地点了点头。
“我非常骄傲。”她看着陈丹青说道，“能有女演员愿意出演这样并不光鲜，甚至社会道德上有明显缺陷、有‘耻感’的角色，还将她演绎得如此入骨。”
陈丹青唇角轻扯，笑了笑。
神情里是坦荡和自豪。
同为女性演员，影后阮紫雁十分清楚现今的女演员或者说“女明星”是多么爱惜羽翼，有些时候哪怕她们自己不想，也不得不在重重压力下保持人设，求的就是一个“无差错”。
所以才会有那么多人争抢大女主、撕番，她们要做最“正”的那个选择，不能落下话柄，即便演技被屡屡诟病，即便荧幕形象固定，但“清纯”、“善良”、“娇俏”、“正能量”这样的“角色定型”在她们和背后的团队看来，都远比一个不光彩的市井角色要好得多。
陈丹青明明可以像林柔那样，凭借着一个角色的大火顺势做些营销宣传，但她没有。
林柔是“国民初恋”，是《空碑》里作为美好代名词的林姐姐，但陈丹青是陈丹青，也只是陈丹青。
她洒脱而爽快地同“风信阁阁主”作了告别，就像她及时把对秦绝产生的一些心绪掐断在了苗头处一样。
这是一个清醒的、优秀的、前途无量的女演员。
“很精彩！”朱子疏的声音又起，“也让我感到了由衷的欣慰。”
“袁萧，你从《空碑》到《熔炉》，再到如今的《为难》，关注点逐渐泛化，却又一次比一次深刻清晰。”
朱子疏毫不掩饰地给予肯定，“同时我也希望观众朋友们能思考这样一个问题：《熔炉》中的琴等人是特殊群体，但我们平日里的普通人，在他们自己的世界里，又何尝不是‘特殊的’呢？”
“人性，是共性，也是个性。”
有意停顿了两秒，朱子疏慷慨做结：
“我很开心能看见袁萧和方友文身上的人文情怀，这非常重要，对于文艺工作者
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