因为在读剧本时，坐在旁边的几位老师不再像之前似的，和自己隔着老远。
倒不是因为换了烟的缘故，而是他实在抽的心疼，按照他过去的习惯，徐容给他买的烟，他一天能抽三包，也就是三百六十块钱。
就他那点工资，连烟钱都不够。
苗池知道徐容是为了自己好，因此对于刚才出去抽烟的行为稍微有点不好意思。
徐容摇了摇头，伸手手掌，拍了拍自己的胸口，仍旧没有发出任何声音。
苗池将视线移开，不再看那让他心里直发毛的面具，问道：“你，自己玩的？”
徐容重重地点了三下脑袋。
强行压下心中的不适，苗池又将视线收了回来，问道：“你怎么不说话，是嗓子不舒服吗？”
徐容再次摇头，在苗池疑惑的注视下，他才将具摘了下来，捏在手中，仔细打量着。
朱旭师伯说，表演思维不应当拘泥于体系。
这也是他近来在做的事情，他以斯氏体系为基础，尝试开发更加适合汉语单音节字的发声、训练方法。
声台形表当中，大概因为跟童自容学习过，台词一直是他的强项，也是表演当中，他理解最为深刻的一环。
未来也许会在其他的方面甚至综合呈现上做出新的创新和尝试。
而他手中的这副面具，则是他过去了解点，但并没有尝试过的一种新的训练方法。
中性面具。
一种在如今的欧美比较流行，国内认为很“高级”的表演方式。
具体的表演形式是，演员戴着面具，在没有任何台词，或者只有极少量的台词辅助下，进行完整的故事剧情的舞台演出。
一种对于肢体表达能力有着相当高要求的舞台呈现形式。
因为演员几乎彻底放弃了表情、眼神、台词，仅仅通过肢体的呈现力来演出，表达想要表达的内容，呈现人物的喜怒哀乐，难度自然要上一个大台阶。
从刚才苗池的反馈当中，他感受到了局限性。
他虽然不了解这种表演方法的具体训练内容，但给他的直观感受，中性面具和格派的无声练习特别相似，只不过更加极端。
而与之不同的一点是，面具于他仿佛一面“镜子”，在呈现各种情绪的过程中，他就像“看”到了自己在做什么。
刚才戴上面具的时候，他知道面具是笑着的，肢体的行为，也是表达“温和”，可是他自己的脸上并没有笑，就像觉
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