庭院不深，距离洋馆门厅只有近百米，但横向的宽度却一眼望不到头，除了有更多不知道其功能的建筑挡住了视线外，清澈夜色下也仿佛有一层黯淡的纱布遮掩了那一带，乃至于就连荒野上的光线也似乎比这里更亮。即便看不清庭院里的事物，但却没让高川产生那种神秘事件中常有的仿佛暗中埋伏着魑魅魍魉的感觉。这里是昏暗，阴暗，可以用任何词语去形容，而绝对无法用上那些表现亮度的词汇，可却并非是贬意。
这里哪怕被形容为阴森，也是一种干净的阴冷森然，也不寒冷，仿佛被某种庞大的无形之物拥抱着，可以感受到柔软的部分。
高川觉得这样的氛围，越发体现出女性的细腻——这么判断总该是没错的，尽管司机说过“女巫不一定是女性”，但居住在这里的，哪怕不是女巫，也应该是女性。高川这么想的时候，目光掠过的地方又隐约浮现了一些充满了女性色彩的事物，尽管男性也可以细腻，甚至可以使用一些外表看来稍微柔美化的物事，可是，从咲夜、八景、玛索、近江、桃乐丝、系色等等女性身上学到的东西，一直目睹和感受到的，她们在“女性”上所体现出来的特质，让高川在判断对方究竟是女性还是女性化的男人上，有着极为敏锐的感触。
视网膜屏幕不断将空间分隔，选定参照物后制定坐标，将自己两人定位在一个极度精确的位置上，同时连锁判定也在勾勒那些肉眼所看不到的地方。庭院的大致轮廓就以三维透视的方式呈现在他的视网膜屏幕上，让他不需要真的去到那些地方，也能精确判断某个地方究竟是怎样的布置。没有敌人，感觉不到敌意，最让人在意的，是某种神秘力量对意识的干涉。
这种意识干涉不仅作用在司机身上，对高川而言也有效果——若非没有效果，他觉得自己本该可以更早察觉到司机提及亲人时的前后矛盾。现在他怀疑，这个司机很可能已经没有了亲人。说什么妹妹、妻子、女儿、儿子等等，都只是自以为的假想罢了。
司机并不自知，也没有强烈的意识去认知，他只是浑浑噩噩地接受了这么一个设定：在这个设定里，他之所以对女巫的故事感兴趣，是因为他必须肩负起家庭的责任。
无论如何，一个愿意为自己的家人冒险的男人，是不会让高川反感的。哪怕有了如此负面的猜测，高川也不打算在这种时候提醒他，先不提说了之后，司机会不会清醒过来，但是，他一定会十分痛苦吧。亲人可以作假，但是，想要如何对待亲人的感情，却不会有假。
高川在司机打量四
…。。