回到了德意志留声机公司。
进行工作的对接。
说到底，傅调现在也算是一位古典音乐明星，可能工作量并不如同其他音乐明星那般繁多，但是也是远超一般的一线钢琴家。
因此接下来的数日，他们两人一直在处理这些内容。
在处理傅调工作，更换经纪人同时，傅调并没有就这样闲着。
他先是回到了柏林艺术大学那边，和自己的几位钢琴四重奏的搭档一起，协商了一下后续的室内乐安排。
他们安排了一位新的小提琴进来，叫做布托斯，是一位留着西班牙牛角胡的男性，作为钢琴五重奏的成员。
与此同时，他们还能组成弦乐四重奏的小型乐团进行演奏。
傅调和他们预约了几首新的作品后，便连忙赶往柏林爱乐。
柏林爱乐再过不了多久，他们那边就准备前往亚洲进行巡演。
因此傅调需要和他们进行最后的排练。
曲目定下来了。
傅调需要演奏莫里斯·拉威尔的《G大调钢琴协奏曲》以及贝拉·巴托克的《第二钢琴协奏曲》Sz 95
这两首作品都不简单，因此傅调在准备个人巡回音乐会的基础上，又多了一点内容。
然而这个并不算完。
傅调在柏林爱乐里面还有一些课程需要学习。
例如乐器合奏，乐器法，乐队法之类的理论课程。
让傅调短暂地陷入了繁忙之中。
他也逐渐养成了一个短暂的习惯。
白天在学校里练琴，上课，和其他人合奏排练。
排练结束后，傅调便需要直接赶到柏林爱乐那边，在某些非演奏日的晚上，和他们进行排练。
一周繁忙的排练结束后，傅调便需要直接赶往演出的地点进行演奏。
慕尼黑的演奏正如同傅调和齐默林两人所规划的那样，取得了极大的成功。
虽然没有什么新鲜的作品，但是一场音乐会永远都不是以新鲜作品多少著称的！
而是以演奏的是否完美，是否打动观众作为成功与否的评判标准。
傅调虽然没有演奏一些特别新奇的作品，但是傅调的专业实力不容任何人质疑。
音乐上完美的诠释直接震撼了在场的所有人。
获得了无数音乐杂志的好评。
而在傅调演出的时候，之前傅调在法兰克福所打动的那群乐评人，他们所写
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