的时候，虽然我们可以直接用总分计算出相对应的分数，可是总感觉这样的分数很难真正意义上的服众，因此……我们完全可以给予这些作品重新的定义。
例如……将比较重要的作品，比如肖邦的波罗乃兹舞曲，肖邦的所有作品之中占据独特一环的作品，给予更高的分数，而那些普通的作品，或者说并不是肖邦所独创的作品，我们则是给予比较低的权重，比如说肖邦的前奏曲，你们看这样如何？”
话音落下，立刻有人开口拒绝。
“不行！肖邦的前奏曲虽然是模仿巴赫所做的习作，但是肖邦的全体前奏曲依旧具有非常高的艺术价值，我完全不同意将前奏曲的权重降低！”
“那么降低其他的作品呢？比如说叙事曲？”李迪云再次提议。
不过依旧被众人拒绝。
“不行，叙事曲是肖邦独创的作品，后续的叙事曲很难有能够达到肖邦高度的作品，你根本不可能降低肖邦叙事曲的权重！”
“那么你们自己讨论每一首作品的权重吧。”
李迪云似乎有点摆烂，不太想要继续讨论这些。
众人的目光闪烁，陷入了沉思。
正如同李迪云说的那样，对于他们而言，并不是所有的肖邦作品都非常重要。
例如肖邦的练习曲，虽然很多人都将肖邦的练习曲当作乐曲去演奏，但是实际上，肖邦的练习曲终究还是练习曲，虽然有很高的技术价值，听的人也很多，很多人都喜欢这些作品，可是你完全没有办法去说，这些作品的含金量，对于艺术的思考要比肖邦的叙事曲要更强。
夜曲这些同理，可能很漂亮很好听，但是说实在的，这些作品的艺术成分究竟又如何呢？在艺术上真的达到了肖邦所能够达到的极限了吗？
大家都非常清楚，如果按照艺术水平去定这些作品的权重，可能会产生一系列的问题，但是李迪云对于艺术水平的提议，确实是可以解决目前问题的一个方法。
那么问题来了，什么作品的艺术水平高，什么作品的艺术水平低呢？
众人想了想，暂且把第一轮的作品排除，因为第一轮的作品基本上都是一些比较常见的作品，例如练习曲，例如船歌，夜曲，诸如此类。
并不是说这些作品不行，只是相比较肖邦的叙事曲，肖邦的奏鸣曲，肖邦的波兰舞曲，总感觉还差了一丝丝。
既然第一轮不去讨论，那么最主要讨论的，便是第二第三轮的作品。
这个，
…。。