难得遇到这么好的地方，那自然不能光拍野猪林，顺道把武松刺配的戏份也拍了。
这回的画面就不像是油画了，同样风格的画面不能出现两次，这样会让观众觉得剧组黔驴技穷，所以又换了一种风格，武松同样带着木枷，握紧双拳微微回首，背后是枝叶凋零的老树，一种肃杀的感觉扑面而来。
这种肃杀不同于野猪林，倒是有些接近“古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”的味道，更接近于中国的古典画作。
尽量让镜头里体现出来的内容接近画面的风格一直保持着，燕青在战事停歇后的城楼吹箫，箫声呜咽，残阳如血，身后的城市战火犹未熄灭，额头缠着绷带的士兵眼神满是迷茫，颓然坐在地上，他不知道为何而战，也不知道战争什么时候才能结束。
看到这一幕，沈隆脑海中浮现出的却是范仲淹的《渔家傲-秋思》，“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。”
类似的场景还有电视剧最后吴用回到梁山的那一幕，忠义堂的大门早已破败不堪，台阶上长满了荒草，昔日一百零八位好汉欢聚一堂，大块吃肉，大碗喝酒，哥哥弟弟叫得亲热，是何等热闹的景象，而如今只余下山风吹动残破户牖的吱呀声。
陋室空房，当年人满堂；衰草枯杨，曾为英雄场；蛛丝儿结满雕梁，只余几页破纸挂在蓬窗上；说什么昔日意气扬，如何两鬓又成霜？原来姹紫嫣红开遍，似那般都付与断井颓垣，昨日群雄狂歌纵酒尽欢畅，如今孤身一人山头朝向蓼儿洼中望……
这些精致的画面可是说得上是画中自有诗韵，让人一看便带入了画面所呈现的情感，或是意气风发，或是黯然神伤。
沈隆关注的细节可并不仅仅是画面，有时候甚至小到某个角色容妆的细微变化，这天拍一丈青扈三娘和矮脚虎王英打架的时候，沈隆就看见饰演扈三娘的郑爽眼睛看起来似乎比昨天大了一点儿，于是马上把她叫过来询问。
这位可不是日后那位九零后小花，人家是实打实的六零后演技派，多次提名过百花奖最佳女主角、最佳女配角的。
到跟前一看，原来她涂了睫毛膏，这样可以让睫毛显得长一些，翘一些，不过这却不符合扈三娘的身份，那有出来打仗还涂睫毛膏的啊，我拍得又不是抗日神剧，那怕再怎么硝烟弥漫，发型都决不能乱，那怕是刚从河里被捞起来，嘴上的口红依旧鲜亮，这种镜头分分钟让人出戏啊。
扈三娘可不是汴梁城里娇滴滴的大小姐
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