篇的篇幅要求；而在文学界，短篇和长篇的分量是截然不同的。
能写出优秀的短篇，说明你在文学创作上有天分；而能够完成一部引起轰动的长篇，则说明你已经具备了相当水准的文学创作能力，不管是文字驾驭能力，还是整体布局能力，长篇的要求都要比短篇严格的多。
前面已经说了，自从改开之后，国内的作家们也在寻找着新的写作方式，《红高粱》的出现为他们打开了一扇新的大门，虽然加西亚-马尔克斯要到明年才会获奖，可魔幻现实主义在国内并非毫无影响力。
魔幻现实主义的代表人物危地马拉作家米格尔?安赫尔?阿斯图里亚斯在1967年凭借《玉米人》已经得过诺奖；红色帝国作家布尔加科夫的《大师和玛格丽特》同样在国内流传，现在一些目光长远的文坛大佬已经看到了《红高粱》里所蕴含的旺盛生命力。
他们意识到，魔幻现实主义天然符合中国文学的需求，如果能将将这种文学方式发扬光大，对国内文坛来说实属幸事。
陕西作为国内历史最为悠久的省份，也拥有许多魔幻现实主义的素材，所以省里一些文坛前辈自然不肯错过这个人才，他们通过开会讨论决定，破格吸纳沈隆进入文联，成为专职创作员，让他可以专心创作。
专职作家不用坐班，只要能拿出作品就行，还有一份工资可拿，社会地位也高，当初省里的知名老作家黑白去了黄原，田福军都得出面作陪。
而且他们还会为你的创作提供各种便利，你想写官场文，却不了解官场流程，不要紧，我们给你安排个挂职，去XX县挂个副县长，在那儿待个半年就懂了，周梅森就曾经去某市挂职当过副秘书长，要不然他也写不出《人民的名义》来。
你想写煤矿生活，却不了解煤矿，不要紧，我安排你去煤矿挂职，路遥就曾经在铜川矿务局挂职当过宣传部副部长。
在文坛，类似这样的例子还有很多，贾平凹在华西村挂过职；陈忠实在灞桥区挂职过副区长；甚至还有作家挂职当过足球俱乐部的总经理，挂职不用负责具体工作，只要了解自己想了解的东西就行。
有工资拿，有社会地位，还可以留在省城经常见到晓霞，晓霞去那儿了自己也能借着采风或者挂职的名义跟过去，这份工作对沈隆来说可是大好事，他稍微客套一番就答应下来。
然后文联给他准备了宿舍，让他免去了自己找房子的麻烦，现如今想租房子可不容易，就算有钱也不太好租，更别说找到文联给安排的这种环境
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