最关键，也是最让楚琛感到奇怪的是，这只梅瓶居然没有任何款识！
要知道，这只梅瓶无论从器型和画工，还有胎骨来说，楚琛都可以肯定它应该是一件明代的官窑瓷器。而一件明代官窑烧制的青花梅瓶，而且还是使用的苏麻离青料的瓷器，居然会没有款识，这种情况在明代可是非常少见的。
也只有楚琛记忆中的那个时期才可能有这种情况出现，而这个时期，正是陶瓷界基本上每个人都多少有些了解的“空白期”。
宣德以后，明经历了一系列政治变革，这一时期社会动荡不安，外患与内讧相继，经济萧条。所谓空白期即正统、景泰、天顺三朝，历时近30年。
在这一情况下，瓷都制瓷业受到了很大影响，官窑瓷器基本停烧。到目前为止在传世的以及出土器中，能明确确定年代，写有纪年款的传世瓷器楚琛还没有看到过，虽然如此，但也不能说绝对没有。
正因为如此传世品中至今未见一件署年款的官窑瓷器，所见瓷器均为民窑所产，故学术界有“空白期”和“黑三代”之称。
而也正是因为现在发现的这三朝的瓷器均为民窑所产，导致许多专家都认为当时并没有官窑器烧制。
不过楚琛以前也查阅过相关的资料，从这些文献记载中得知，这段时期无论官窑还是民窑，虽说有禁烧与减烧记录，但都仍在烧制。
只是当时的窑厂瓷器因时局动荡从而不书写年款。工艺特征和时代风貌与前朝后世相比不甚鲜明，甚至含混不清。为现在的断代和鉴赏制造了层层迷雾，而其中的正统瓷器尤为显得扑朔迷离。
眼前的这只青花龙凤纹梅瓶。就有很鲜明的空白期的特征，而且楚琛如果没判断错的话，以其工艺特征来看，非常像是正统年间的瓷器。
想到这里，楚琛的精神就为之一振，连忙从口袋里拿出放大镜仔细观察起来。
此瓶胎体比较厚重，胎质细白滋润，釉色白中闪青，光亮透明。玻璃化程度较高，底足内施白釉，口沿施酱釉，青花发色有浓艳，有锈斑，但和宣德或者成化时期的苏麻离青的发色相比，看上去还是要显得逊色一些。
另外此器的器型看上去有着宣德时期的风格，不过底足修得稍显不太仔细，可以看到有火石红斑痕和粘一些星星点点的窑渣在底部。这应该也是由于当时的社会动荡，导致工匠的水平降低所致。
此瓶的画法采用明早期一笔点画技法，笔法粗放，特别是中锋运笔。具有非常鲜明的时代特征。
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