就拿国内目前很有名誉的大艺术家蔡国强为例，他如今的烟花艺术风靡全球，可最初也是在日本慢慢做起来的。他拿着他的画作去巴黎，人不要，去东京，人也不要，最后，他去了日本当时还很乡下的福岛办画展。
当时的村民觉得很新奇，一个帝国人那么诚恳地来这里办画展，就聚集了起来。当时名不见经传的蔡国强在福岛开始做了起来，最后重新返回到东京办画展的时候就有了资格了。
而在东京办了画展，再回国内，就更是资格深厚了。加上蔡国强精通运营之下艺术创造力却是惊人，如今在全球支持者众多。
总有人说，蔡国强放烟花是污染环境，得禁。不得不说的是，政府之所不禁反而支持，那是因为帝国的艺术家实在是太少了，而喷子真的太多了。
再看看其他大画家，没有一个没有海外镀金的。
这么一看就能明白为什么我们民间艺术家很难登上顶级艺术殿堂的原因了，哪怕有那么一个两个作品在海外拍出高价，也瞬间陨落。人拍的是那个作品，却遗忘了这个艺术家。
因为这些艺术家不懂运营，不会英语，甚至一辈子没有走出过大山。
这些民间艺术家，需要一个人推广，用巧妙的方式让那些洋人从作品看到艺术家本人的身上，慢慢地追捧，沉迷。
听上去容易，做起来难。
这些民间艺术家这么多年都没火起来，那么多人尝试推广也没有推广出来，是有很致命的缺点的：他们面对媒体很可能普通话都说不标准，他们甚至不愿意离开深山，他们没有接受过如蔡国强一般高等的教育。
聪明的做法应该是买他们的作品倒卖，就像贾森那样，还能赚一笔钱。
而高冷的做法，让人摸不透。
“很难捧起来啊，一群农民，怎么捧？捧画还差不多，花那么多钱捧人？”
“是啊，还有文学作品，怎么捧？《红楼梦》这么经典，不也没推广开？更别说其他了…… ”
散会后，几名高管窃窃私语。
（本章完）
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