庭内许多听者的好奇心已经被吊了起来。方才这两个例子中创作出来的作品，显然都不是职务作品。但问题在于，它们为什么不构成职务作品。而它们之间又同下川使用大学资金进行报销，有什么样的关系。
感受到了听者想要求知的感觉，北原的笑容又浓郁了几分。
因为这正是将己方的法律观点，进行输出的最佳时刻。
北原抓住这个机会，提高声音道，“利用了法人的物质技术条件，并非代表作品一定就构成了职务作品。其有两个条件缺一不可，分别是依附性和专门性。”
“所谓依附性，就是作品的创作是否在很大程度上依赖于法人的物质技术条件。比如，你要进行一个机械精雕作品，如果公司的精密机床，是完成这个作品所必须要用到的精密仪器。那么依附性，就在于这里存在了。”
“而另一个条件，就是专门性。换句话说，公司所提供的资金、技术是否专门用于该作品的创作支持。”
“只有具备了依附性和专门性，在此种情形下，利用了法人的物质技术条件所进行的创作，方才构成职务作品。”
刹那间，北原从桌子上抽出了一张A4纸，向法庭内的众人展示，“这张纸上所载明的是京都大学的青年学者科研报销制度。其中，依据该制度，大学每年向青年学者提供两百万円额度的科研报销。”
“只要支出与科研活动有关，即可进行报销，没有施加更多的限定条件。其中，原告下川在这五年中有关古籍点校的支出，均从该制度中获取报销。”
“纵然该笔资金来自于大学，但其系用于支持一般的科研活动，并非限定用于某个科研项目。因此，原告下川所使用的大学资金，并非专门用于支持其古籍点校活动的资金！”
方才宇都宫组织起的反攻，犹如遭受重炮射击的要塞，骤然之间塌陷了一角。滚滚硝烟，意味着防御工事出现了重大损坏。
而面对这一幕，这位年轻男律师再度向前一步，决定给予摇摇欲坠的堡垒最后一击：
“而在古籍点校中，最不可或缺的物质技术条件就在于古籍的底本。没有底本，点校就无从谈起。而原告所整理的《东土巡游遣唐记》中共有17个底本。恰恰这17个底本中，没有一个底本来自于京都大学的特藏！”
“综上所述，下川虽然在古籍点校过程中利用了京都大学的资金。但该资金既不是专门用于古籍点校项目，且京都大学也未提供相应的古籍底本支持原告的点校工作。故由于
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